FRED FOREST

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ART SOCIOLOGIQUE
ESTHETIQUE DE LA COMMUNICATION

LES ACTIONS DE FRED FOREST
BIBLIOGRAPHIE
BIOGRAPHIE
PANORAMA
NOTE SYNTHETIQUE
ACTUALITE
CONTACT

LES ACTIONS DE FRED FOREST

1 ANIMATION SOCIOLOGIQUE/PORTRAIT DE FAMILLE 1967
2 ACTIONS VIDEO, LA CABINE TELEPHONIQUE/LE MUR D'ARLES 1967
3 INTERROGATION 1969
4 SPACE - MEDIA 1972
5 LES GESTES AVEC LA PARTICIPATION THEORIQUE DE VILEM FLUSSER 1972
6 RENCONTRE AVEC FRED FOREST 1972
7 LE CAPITOLE 1972
8 ARCHEOLOGIE DU PRESENT 1973
9 VIDEO - TROISIEME AGE 1973
10 XIIe BIENNALE DE SAO PAULO 1973
11 PROMENADE SOCIOLOGIQUE ABROOKLYN 1973
12 LE PETIT MUSEE DE LA CONSOMMATION 1973
13 AUTOPERCEPTION ELECTRONIQUE 1974
14 VIDEO PORTRAIT D’UN COLLECTIONNEUR 1974
15 RESTANY DINE ALA COUPOLE 1974
16 TELE-CHOC-TELE-CHANGE 1975
17 NEW-MEDIA N° 1 1975
18 J'EXPOSE MADAME SOLEIL, EN CHAIR ET EN OS 1975
19 BIENNALE DES ANNEES 2000 1975
20 LA FAMILLE VIDEO 1976
21 LA PHOTO DU TELESPECTATEUR 1976
22 LE METRE CARRE ARTISTIQUE 1977
23" LIBE" ŒUVRE D'ART 1979
24 LE TERRITOIRE 1980

25- LA BOURSE DE L'IMAGINAIRE

1982

26 AUTOPSIE DU DISCOURS POLITIQUE

1983
27 ICI ET MAINTENANT 1983
28 L’ESPACE COMMUNICANT 1983
29 LA CONFÉRENCE DE BABEL 1983
30 BLEU ELECTRONIQUE : HOMMAGE A YVES KLEIN 1984
31 APPRENEZ A REGARDER LA TELEVISION AVEC VOTRE RADIO 1984
32 DOCTORAT ES-LETTRES ET SCIENCES HUMAINES 1985
33 CELEBRATION DU PRESENT 1985
34 SCULPTURE TELEPHONIQUE PLANETAIRE 1985
35 LE RALLYE TELEPHONIQUE 1986
36 LE TEMPS DE L’ECRITURE ELECTRONIQUE 1986
37 NOMBRE D’OR ET CHAMP DE FREQUENCE 14 000 HERTZ 1987
38 AVIS DE RECHERCHE : JULIA MARGARET CAMERON 1988
39 ZENAIDE ET CHARLOTTE À L’ASSAUT DES MEDIAS 1988
40 JOGGING DANS LE PARC 1989
41 RITUELS TELEMATIQUES POUR NUITS BLANCHES 1989
42 BALLADE POUR CHANGEMENT DE REGIME 1989
43 HOMMAGE A MONDRIAN 1989
44 LA BIBLE ELECTRONIQUE ET LA GUERRE DU GOLFE 1991
45 FRED FOREST PRESIDENT DE LA T.V. NATIONALE BULGARE 1991
46 LE ROBINET TELEPHONIQUE 1992
47 LES ROBINETS PLANETAIRES 1992
48 LES MIRADORS DE LA PAIX 1993
49 THEATRE CINEMA RADIO TELEVISION INTERNET 1995
50 TERRITOIRE DES RESEAUX 1996
51 PARCELLE RÉSEAU 1996
52 J’ARRETE LE TEMPS 1998
53 LA MACHINE A TRAVAILLER LE TEMPS 1999
54 TOUCH ME 1999
55 LE TECHNO-MARIAGE 1999
56 LE CENTRE DU MONDE 1999
57 UNE POMME PEUT EN CACHER UNE AUTRE… 1999
58 FETE DE L’INTERNET 2000 2000
59 COULEUR-RESEAU 2000
60 Webnetmusum.org http://www.webnetmuseum.org 2001
61 TERRITOIRE DU CORPS ET CORPS RESEAU http://viande.fredforest.net
2002
62 GRENOBLE AU CENTRE DE LA TOILE http://www.fredforest.org/fete/ 2003
63 INTERNET A LA LOUPE http://www.fredforest.org/loupe 2004
64 IMAGES-MEMOIRE http://www.fredorest.org/Ina 2005
65 DIGITAL STREET CORNER 2005
66 BIENNALE DE L'AN 3000 - MAC (Musée d'Art Contemporain) de Sao Paulo 2006
67 RETROSPECTIVE FRED FOREST - SLOUGHT FOUNDATION OF PHILADELPHIE 2007
68 BIENAL DEL FIN DEL MONDE, " LA SENTINELLE DU BOUT DU MONDE 2007
69 MIRADORS DE LA PAIX 15 ANS PLUS TARD - SARAJEVO, GALERIJA 10 m2 2007

70 CENTRE EXPERIMENTAL DU TERRITOIRE - SECOND LIFE/PROMENADE DES ANGLAIS

2008
71 STOCKEZ VOS ORDURES SUR SECOND LIFE 2008
72 CORRIDA SUR SECOND LIFE CREATION FRED FOREST 2008
73 CENTRE EXPERIMENTAL DU TERRITOIRE, SECOND LIFE, MAC SAO PAULO 2009
74 EXPOSITION FRED FOREST UNESP 2009
75 GHERSWHIN HOTEL AND WHITE BOX NEW YORK 2009
76 EXPOSITION/ACTION/DEMONSTRATION FRED FOREST ACADEMIE LIBANAISE DES BEAUX ARTS 2010
77 RELANCE DE LA BIENNALE 3000 2010
78 THE TRADERS BALL 2010
79 EGO CYBERSTAR 2010


14

 

PERFORMANCE/ACTION VIDÉO

VIDÉO PORTRAIT D’UN COLLECTIONNEUR

 

ESPACE PIERRE CARDIN PARIS, VENTE MAÎTRE BINOCHE

JUIN 1974

 

CONCEPT :

En relation parodique avec le genre convenu et la tradition picturale du portrait,

Fred Forest propose le " portrait-vidéo " réalisé en temps réel. Dans le cadre d’une vente aux enchères d’œuvres d’art contemporain sous le marteau de Maître Jean-Claude Binoche, l’œuvre proposée est inscrite au catalogue sous la dénomination " vidéo portait d’un collectionneur  ", bande Sony 1/2 pouce, vierge, assortie d’un contrat que l’enchérisseur devra accepter de respecter. Contrat qui précise que le vidéo portrait réalisé se composera des images tournées lors de la vente et d’images enregistrées par la suite au cours de cinq repas au cours desquels le collectionneur-acquéreur sera filmé en plan fixe.

Au moment de la vente, à l’appel du numéro désigné au catalogue, l’artiste bondit caméra vidéo au poing aux côtés du commissaire-priseur. Ayant fait sauter la protection plastifiée qui garantit les bandes neuves, après l’avoir montrée au public présent dans la salle, Fred Forest avec des gestes étudiés et lents, place la bande vidéo dans le logement du magnétoscope portable qu’il porte à l’épaule.

À ce moment des projecteurs de poursuite éclairent violemment le public dans l’attente du démarrage des enchères. L’artiste campé sur ses jambes légèrement écartées pointe son objectif vers la salle. La mise à prix de l’œuvre vendue est annoncée à haute voix par Maître pour un montant de "  zéro franc ". En effet au moment de cette annonce aucune image n’a été encore enregistrée et l’œuvre n’existe qu’en devenir…

Dès qu’un premier amateur lève la main, Fred Forest appuie alors sur la gâchette de sa caméra. Le vidéo portrait démarre. Ce premier enchérisseur acquiert de fait le statut de collectionneur par son geste. Portrait électronique qui s’effectue en temps réel. Dès qu’un nouveau candidat au portrait lève le bras, pour un montant supérieur, la caméra de Fred Forest quitte le premier enchérisseur qui perd son statut pour se déplacer sur le deuxième... Dans le cours des enchères engagées le vidéo portrait passe ainsi d’une personne à l’autre… chaque fois remis en cause par l’enchère suivante et supérieure qui est faite. La caméra de Forest effectue maintenant des allers-retours entre quelques candidats qui se disputent âprement le portrait.

Rodolphe Stadler, galeriste et collectionneur renommé, aura finalement raison de ses concurrents les plus déterminés et enlèvera de haute lutte le vidéo-portrait au statut définitivement consacré. Portait électronique qui lui coûtera la bagatelle de 2.600 francs… et cinq repas, conformément au contrat cité au catalogue. L’action de Forest joue d’une façon parodique sur la tradition établie du portrait durant des siècles en peinture. Elle a pour objet de mettre en évidence (ce que l’artiste voulait aussi démontrer…) la relation économique concomitante entre l’œuvre et l’investissement financier qui lui donne finalement existence. Après le portrait du peintre et celui des photographes, Fred Forest instaure celui des vidéastes.

Non sans un soupçon de malice Fred Forest avec le contrat qu’il impose à l’acquéreur, a soin de souligner la relation qui existe entre le statut social valorisant du collectionneur, homme de goût et de culture, et a contrario ses nécessités bassement physiologiques. Il est patent que l’acquisition d’une œuvre se fait aussi pour le statut social qu’elle confère et qu’en l’occurrence ce que Rodolphe Stadler a acheté là aussi c’est un événement dont il s’est trouvé être le centre !

Au-delà des considérations socio-économiques qui ont toujours marqué les préoccupations des artistes de l’art sociologique, cette action suscite non seulement une réflexion sur la nature de l’œuvre d’art, son rapport avec l’ego de chacun, sur sa fonction sociale, mais aussi dans le cas présent sur l’ambiguïté de notre rapport au temps à partir du moment où dans le jeu instauré par l’artiste il y a quasi simultanéité entre sa création, son acquisition et sa consommation…

 

BIBLIOGRAPHIE :

Catalogue vente, étude de Maître Binoche, Paris 1974.

" Portrait-Vidéo ", couverture de la revue Artitude, Paris Juin 1974.

" Vidéo-portrait d’un collectionneur ", Didier Romand, Valeurs actuelles N°1963,

Paris, 15 juillet 1974.

" Enchères : Vidéo portrait d’un collectionneur ", Josse, Le Figaro, Paris 25 juin 1974.



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